第五章斜线和弦_爵士乐宝典：即兴、编曲、乐曲大全-QQ阅读女生幻言网

书名：爵士乐宝典：即兴、编曲、乐曲大全
作者名：(美)马克·列文
本章字数：7字
更新时间：2024-11-02 03:16:47

第五章斜线和弦

什么是斜线和弦？

演奏谱5–1中的音乐。这是斜线和弦（slash chords）的音响效果。这是Mulgrew Miller 改编的Burt Bacharach 的曲子"What The World Needs Now Is Love"[1] 。Mulgrew Miller用斜线和弦，对原来的和弦（见谱5–2）进行重编。斜线和弦经常用来对标准曲目进行和声重编。以这种方式来改变标准曲目的和声，能使这些曲子听起来富有新鲜感。

5-1

5-2

斜线和弦最简单的定义是“位于低音之上的一个三和弦”。请看谱5–3。这里给出了能在低音C之上演奏的全部十二个大三和弦。请注意，所有这些三和弦都是用的第二转位。尽管三和弦在任何转位下听起来都很好，但在同等情况下，第二转位的三和弦听起来最强有力。

5-3

演奏谱5–3，听一下所有十二个斜线和弦。

C/C 与根音一致的三和弦

D♭/C 比根音高半度的三和弦

D/C 比根音高一度的三和弦

E♭/C 比根音高小三度的三和弦

E/C 比根音高大三度的三和弦

F/C 比根音高纯四度的三和弦

G♭/C 比根音高三全音的三和弦

G/C 比根音高纯五度的三和弦

A♭/C 比根音高小六度的三和弦

A/C 比根音高大六度的三和弦

B♭/C 比根音低一度的三和弦

B/C 比根音低半度的三和弦

5-4

让我一个一个地来分析一下这些斜线和弦。在所有的例子中，唱片上的乐曲片段都被移调为C调，以便于比较。

C/C是一个很傻的和弦记号，因为它只是在底部的根音C之上加上C三和弦。没有必要这么写，你也永远不会看到这个和弦记号。

D♭/C，低音加上高半度的三和弦，这是一个大七度在底部的D♭Δ和弦。演奏谱5–4，听一下Bud Powell 在他的曲子"Glass Enclosure"[2] 中很快地演奏一个D♭/C和弦的例子。爵士乐手直到1960年代才开始经常使用斜线和弦，但是Bud的这首"Glass Enclosure"录音于1953年。

D♭/C和弦经常是作为一系列下行斜线和弦的一部分。谱5–5给出了Bronislau Kaper 的"Green Dolphin Street"一曲的前八个小节，其中有三个连续的半音下行的斜线和弦（E♭/C、D/C、以及D♭/C）。E♭/C通常写作C-7，当然这里是作为一系列斜线和弦的一部分。

5-5

D♭/C和弦还能起属七和弦的作用，并解决到F大和弦。演奏谱5–6，听一下D♭/C和弦如何解决到F大七和弦。你可以把这个和弦记为Csus^♭9,♭13（请见谱中最后一小节），但这个和弦记号并不常用。

5-6

D/C和弦是低音加上高一个全音的三和弦，听起来像利底亚和弦，或CΔ^#4和弦。演奏谱5–7，听一下 D/C 和弦，这是 Art Blakey 演奏的 Hoagy Carmichael的"Skylark" [3] 一曲。第二个和弦，B♭/C，是另一个斜线和弦，我们马上会讲到。

E♭/C就是一个C-7和弦，你能见到这一和弦的唯一可能是它被作为一系列斜线和弦的一部分，比如之前的"Green Dolphin Street"一曲。

5-7

E/C和弦，低音和高一个大三度的三和弦，它是CΔ^#5，即增利底亚和弦的另一种写法。增利底亚和弦已经在第三章的旋律小调中讨论过。演奏谱5–8。这里的CΔ^#5和弦选自Duke Pearson 的"You Know I Care"[4] 一曲中的桥段。

5-8

5-9

Herbie Hancock在Ron Carter的曲子 "Eighty-One"[5] 第2小节中演奏了三个斜线和弦（谱5–9，此处给出的是原调）。前两个，G♭/D和A♭/E，就是DΔ^#5和EΔ^#5的另一种写法（移调为C调后就是E/C）。第三个斜线和弦，G♭/F，移调为C调就是D♭/C。

Wallace Roney and Mulgrew Miller

F/C是F大三和弦的第二转位，五音C位于低音位置。演奏谱5–10，听一下 Chick Corea 在自己的 "Mirror, Mirror"[6] 一曲中演奏的F/C和弦。看一下前两个小节，你就能明白为什么他在此处要选择斜线和弦。F/C延续了贝司旋律的半音上行，从B♭7和弦开始，到B°，再到F/C。

5-10

谱5–11把G♭/C和弦以及A♭/C和弦都给出了，这是Wynton Kelly在Miles Davis 的 "Put Your Little Foot Right Out"[7] 一曲中的演奏。G♭/C 和弦是低音加上高一个三全音的三和弦，经常被用来代替C7和弦，听起来像C7^♭9和弦，尽管它缺少一个三音。A♭/C是低音加上高一个小六度的三和弦。把G♭/C和A♭/C一起演奏暗示着C7alt和弦。G♭三和弦的D♭和G♭两个音，以及A♭三和弦的E♭和A♭两个音，这四个音是C7alt和弦的四个变化音——♭9（D♭）、#11（G♭）、#9（E♭）和♭13（A♭）。在这章的稍后的部分里还有另一个Bud Powell的曲子"Glass Enclosure"中的A♭/C的例子。

5-11

G/C，低音加上高一个纯五度的三和弦，这个和弦记号很少用到。因为它是CΔ和弦的根音、五音、七音和九音，几乎所有人都把它写为CΔ。

A/C，低音加上高一个大六度的三和弦，经常被用作C7^♭9 和弦的替代和弦。谱5–12 给出了Jimmy Van Heusen 的曲子"But Beautiful" 的两个小节。演奏谱5–13，听一下A/C和弦代替C7^♭9和弦的效果。在这章的稍后的部分里还有另一个Bud Powell的曲子"Glass Enclosure"中的A/C的例子。

5-12

5-13

B♭/C，低音加上低一个全音的三和弦，这是Csus和弦的另一种写法。B♭/C被写成Csus的例子可以见之前一例的谱5–13，第1小节的第三拍。第三章的“大调音阶和声”那一部分里有更多sus和弦的例子。

B/C，低音加上低一个半音的三和弦，很好地说明了斜线和弦为何比传统记法显得更清晰明白。在传统记法里，B/C和弦会被写为CΔ^#4,#9，没人愿意花力气弄明白这是什么（谱5–14）。大部分乐手更喜欢用B/C。这个和弦经常用来代替I级和弦。

Mulgrew Miller 在Vincent Youman 的"More Than You Know"[8] 一曲的主歌中演奏了B/C和弦，见谱5–15。Kenny Barron在 George Bassman 的曲子"I'm Geetin' Sentimental Over You"[9] 最后的A 段落中演奏了B/C 和弦，见谱5–16。John Coltrane 和 McCoy Tyner 在Harry Warren的"I Wish I Knew"[10] 中演奏了B/C和弦，见谱5–17。请注意在以上三个例子中，B/C和弦后面都紧跟着一个C大和弦。

5-14

5-15

5-16

5-17

Donald Brown 在自己的曲子"New York"[11] 中先用了B/C 和弦，再以高四度的E/F和弦作为呼应（谱5–18）。

5-18

最后，Miles Davis 和 RedGarland经常把一首乐曲的最后一个和弦演奏为B/C和弦，如谱5–19，这是Miles Davis的曲子"Four"[12] 最后一个和弦。演奏谱5–20，这是Red Garland 在自己的三重奏以及Miles 的乐队里演奏的两个版本的Frank Loesser 的"If I Were A Bell"[13] ，他都用到了B/C和弦[14] 。

5-19

5-20

斜线和弦经常在下行的贝司旋律中用到。McCoy Tyner 在 Duke Pearson 的曲子 "You Know I Care"[15] 中连续使用了三个斜线和弦，见谱5–21。B♭/D和弦是B♭三和弦的第一转位，E♭/D♭听起来像D♭Δ^#4，F/C是F三和弦的第二转位。

5-21

Bud Powell 是第一位演奏斜线和弦的爵士乐手。演奏谱5–22，听一下他的"Glass Enclosure"[16] 中的三个例子。由于这个例子中的斜线和弦包含两个不同的低音，所以此处没有移为C调。E♭/G移为C调是A♭/C，G♭/G移为C调是B/C。在"Glass Enclosure" 的后面部分，Bud又演奏了一个B/C和弦，见谱5–23。[17]

5-22