爵士乐宝典：即兴、编曲、乐曲大全

致谢

附录二 照片说明

附录一 术语表

索引

书评

批评

错误的音

传统理论的局限

四声音阶

和声大调音阶

和声小调音阶

四个谜团

第二十三章 简单的结尾

一堂历史课

看不见的小节线

基础节奏（Clave）

什么是“拉丁音乐”？

第二十二章 萨尔萨（Salsa）和拉丁爵士

其他

第二十一章 曲目列表

第二十章 曲头

和弦进行

主旋律

曲式

第十九章 记忆乐曲

和弦记号：正确的、错误的或可选择的

节奏和断句

和弦进行

主旋律

调号

第十八章 阅读和弦总谱

■Sam Rivers 的"Beatrice"

■Billy Strayhorn 的"My Little Brown Book"

爵士乐作曲和乐曲曲式

由贝司演奏主旋律的乐曲

世间并无禁忌

包含即兴段落的乐曲

前奏、间奏、特别的结尾、齐奏副歌以及主歌

■具有特殊曲式的个别乐曲

■AAB

■ABA

■ABC

■AB

■AABC

■ABCD

■ABAC

■AABA

决定一首乐曲的曲式结构

第十七章 乐曲曲式和作曲

乐曲

John Coltrane 对"Body And Soul"的和声重编

Kenny Barron 对"Spring Is Here"的和声重编

John Coltrane 对"Spring Is Here"的和声重编

第十六章 三首和声重编范例

McCoy Tyner的洛克里亚V级和弦

调式中心相隔小三度发展

■练习Coltrane进行

在标准曲目里使用Coltrane进行

"Countdown"和"Tune Up"

一堂历史课

"Giant Steps"进行

第十五章 Coltrane 进行

综合各种技巧

持续低音

共同音

改变和弦

改变旋律

使用减和弦

用V级和弦引出一个和弦

半音连接

■把伪终止变为真正的终止

伪终止

Sus以及sus♭9和弦

在任意一个根音上构造和弦

上行和下行贝司旋律

斜线和弦

平行进行

反向进行

第十四章 高级和声重编

对"I Hear A Rhapsody"进行和声重编

在即兴独奏中进行和声重编

■管乐手和歌手请注意

■把I级和弦变为斜线和弦

■把I级和弦升高半音

■增利底亚（Δ#5）和弦

■利底亚（Δ#4）和弦

I级和弦的和声重编

■将VI级和弦重编为V级和弦

■V7#9和弦

■V7#5和弦

■其他常用的V级和弦解决

■V7♭9、V7alt以及V7#11 和弦

V级和弦的和声重编

■把II–V改为V级的V级

■将II级和弦重编为斜线和弦

■半减七和弦

■小和弦上的上行与下行旋律

小和弦的和声重编

三全音替代

将V级和弦重编为II–V进行

第十三章 基础和声重编

和声重编

整体

为自己创造环境

用脚打拍子

放松

准备一本笔记本

和真正的唱片一起演奏

伴奏带

扒谱

乐句和模式

触觉和听觉

速度来自于准确

针对你的弱点进行练习

任何内容都要在每个调上练习

让练习富有音乐性

第十二章 练习，练习，再练习

第十一章 "Rhythm"和弦进行

五声音阶、小调五声音阶以及布鲁斯音阶的等值原理

小调五声音阶

布鲁斯音阶

特殊类型的布鲁斯

布鲁斯和弦进行

第十章 布鲁斯

练习五声音阶

■五声音阶的乐曲

小调五声音阶和布鲁斯音阶

In-sen以及其他五个音符的音阶

旋律小调和弦上的IV级五声音阶

大七和弦上的II级五声音阶

■在不同调性的连续和弦上演奏同一条五声音阶

五声音阶与“避免”音

在"Giant Steps"上演奏五声音阶

在II–V–I进行上的I级、IV级和V级五声音阶

五声音阶的调式以及小调五声音阶

五声音阶

第九章 五声音阶

勇敢些，大胆向前走，进行离调演奏

半音音阶

一些钢琴的内容

演奏音阶以达到离调效果

相距三全音的演奏

相距半音的演奏

模进

第八章“离调”演奏

■移低二音

钢琴和编曲的内容

比波普音阶的乐句

比波普旋律小调音阶

比波普大调音阶

比波普多利亚音阶

比波普属七音阶

第七章 比波普音阶

延伸和弦进行

共同音

七和弦模进

■练习三和弦模式

三和弦即兴

■Wayne Shorter

■Lee Morgan

■George Coleman

■John Coltrane

■Freddie Hubbard

■Herbie Hancock

■Joe Henderson

模进演奏的大师们

连续性音阶练习

模进

第六章 从音阶到音乐

即兴：演奏和弦进行

■斜线和弦以及音阶

什么是斜线和弦？

第五章 斜线和弦

第四章 如何练习音阶

全音音阶和声

■练习提示

■全音/半音减音阶以及减七和弦

■半音/全音减音阶以及V7♭9和弦

■什么是减音阶？

减音阶和声

■旋律小调音阶的“特征”音

■小调II–V–I以及II–V进行

■钢琴是有颜色区分的乐器

■旋律小调各和弦可相互替换

■变化属七和弦

■半减七和弦

■旋律小调音阶的第五个调式

■利底亚属七和弦

■增利底亚和弦

■Sus降九和弦

■小大七和弦

旋律小调音阶和声

■掌握II–V–I进行

■洛克里亚调式和半减七和弦

■伊奥利亚调式

■弗里几亚调式和sus降九和弦

■混合利底亚调式和sus和弦

■利底亚调式和大七升四和弦

■“避免”音

■混合利底亚调式和属七和弦

■多利亚调式和小七和弦

■爱奥尼亚调式和大七和弦

大调音阶和声

为什么是音阶？

第三章 和弦/音阶理论

调式爵士

洛克里亚调式和半减七和弦

■I–IV

■I–II–III–IV以及利底亚调式

■III–VI–II–V

■I–VI–II–V

■V级的V级

其他常见和弦进行

五度圈

声部进行

II–V–I进行

■混合利底亚调式和属七和弦

■多利亚调式和小七和弦

■爱奥尼亚调式和大七和弦

大调音阶的调式

第二章 大调音阶和II–V–I进行

三和弦

音程转位

音程

第一章 基本理论

理论：和弦与音阶

术语与和弦记号说明

介绍

作者的话

版权信息

封面

封面

版权信息

作者的话

介绍

术语与和弦记号说明

理论：和弦与音阶

第一章 基本理论

音程

音程转位

三和弦

第二章 大调音阶和II–V–I进行

大调音阶的调式

■爱奥尼亚调式和大七和弦

■多利亚调式和小七和弦

■混合利底亚调式和属七和弦

II–V–I进行

声部进行

五度圈

其他常见和弦进行

■V级的V级

■I–VI–II–V

■III–VI–II–V

■I–II–III–IV以及利底亚调式

■I–IV

洛克里亚调式和半减七和弦

调式爵士

第三章 和弦/音阶理论

为什么是音阶？

大调音阶和声

■爱奥尼亚调式和大七和弦

■多利亚调式和小七和弦

■混合利底亚调式和属七和弦

■“避免”音

■利底亚调式和大七升四和弦

■混合利底亚调式和sus和弦

■弗里几亚调式和sus降九和弦

■伊奥利亚调式

■洛克里亚调式和半减七和弦

■掌握II–V–I进行

旋律小调音阶和声

■小大七和弦

■Sus降九和弦

■增利底亚和弦

■利底亚属七和弦

■旋律小调音阶的第五个调式

■半减七和弦

■变化属七和弦

■旋律小调各和弦可相互替换

■钢琴是有颜色区分的乐器

■小调II–V–I以及II–V进行

■旋律小调音阶的“特征”音

减音阶和声

■什么是减音阶？

■半音/全音减音阶以及V7♭9和弦

■全音/半音减音阶以及减七和弦

■练习提示

全音音阶和声

第四章 如何练习音阶

第五章 斜线和弦

什么是斜线和弦？

■斜线和弦以及音阶

即兴：演奏和弦进行

第六章 从音阶到音乐

模进

连续性音阶练习

模进演奏的大师们

■Joe Henderson

■Herbie Hancock

■Freddie Hubbard

■John Coltrane

■George Coleman

■Lee Morgan

■Wayne Shorter

三和弦即兴

■练习三和弦模式

七和弦模进

共同音

延伸和弦进行

第七章 比波普音阶

比波普属七音阶

比波普多利亚音阶

比波普大调音阶

比波普旋律小调音阶

比波普音阶的乐句

钢琴和编曲的内容

■移低二音

第八章“离调”演奏

模进

相距半音的演奏

相距三全音的演奏

演奏音阶以达到离调效果

一些钢琴的内容

半音音阶

勇敢些，大胆向前走，进行离调演奏

第九章 五声音阶

五声音阶

五声音阶的调式以及小调五声音阶

在II–V–I进行上的I级、IV级和V级五声音阶

在"Giant Steps"上演奏五声音阶

五声音阶与“避免”音

■在不同调性的连续和弦上演奏同一条五声音阶

大七和弦上的II级五声音阶

旋律小调和弦上的IV级五声音阶

In-sen以及其他五个音符的音阶

小调五声音阶和布鲁斯音阶

■五声音阶的乐曲

练习五声音阶

第十章 布鲁斯

布鲁斯和弦进行

特殊类型的布鲁斯

布鲁斯音阶

小调五声音阶

五声音阶、小调五声音阶以及布鲁斯音阶的等值原理

第十一章 "Rhythm"和弦进行

第十二章 练习，练习，再练习

让练习富有音乐性

任何内容都要在每个调上练习

针对你的弱点进行练习

速度来自于准确

触觉和听觉

乐句和模式

扒谱

伴奏带

和真正的唱片一起演奏

准备一本笔记本

放松

用脚打拍子

为自己创造环境

整体

和声重编

第十三章 基础和声重编

将V级和弦重编为II–V进行

三全音替代

小和弦的和声重编

■小和弦上的上行与下行旋律

■半减七和弦

■将II级和弦重编为斜线和弦

■把II–V改为V级的V级

V级和弦的和声重编

■V7♭9、V7alt以及V7#11 和弦

■其他常用的V级和弦解决

■V7#5和弦

■V7#9和弦

■将VI级和弦重编为V级和弦

I级和弦的和声重编

■利底亚（Δ#4）和弦

■增利底亚（Δ#5）和弦

■把I级和弦升高半音

■把I级和弦变为斜线和弦

■管乐手和歌手请注意

在即兴独奏中进行和声重编

对"I Hear A Rhapsody"进行和声重编

第十四章 高级和声重编

反向进行

平行进行

斜线和弦

上行和下行贝司旋律

在任意一个根音上构造和弦

Sus以及sus♭9和弦

伪终止

■把伪终止变为真正的终止

半音连接

用V级和弦引出一个和弦

使用减和弦

改变旋律

改变和弦

共同音

持续低音

综合各种技巧

第十五章 Coltrane 进行

"Giant Steps"进行

一堂历史课

"Countdown"和"Tune Up"

在标准曲目里使用Coltrane进行

■练习Coltrane进行

调式中心相隔小三度发展

McCoy Tyner的洛克里亚V级和弦

第十六章 三首和声重编范例

John Coltrane 对"Spring Is Here"的和声重编

Kenny Barron 对"Spring Is Here"的和声重编

John Coltrane 对"Body And Soul"的和声重编

乐曲

第十七章 乐曲曲式和作曲

决定一首乐曲的曲式结构

■AABA

■ABAC

■ABCD

■AABC

■AB

■ABC

■ABA

■AAB

■具有特殊曲式的个别乐曲

前奏、间奏、特别的结尾、齐奏副歌以及主歌

包含即兴段落的乐曲

世间并无禁忌

由贝司演奏主旋律的乐曲

爵士乐作曲和乐曲曲式

■Billy Strayhorn 的"My Little Brown Book"

■Sam Rivers 的"Beatrice"

第十八章 阅读和弦总谱

调号

主旋律

和弦进行

节奏和断句

和弦记号：正确的、错误的或可选择的

第十九章 记忆乐曲

曲式

主旋律

和弦进行

第二十章 曲头

第二十一章 曲目列表

其他

第二十二章 萨尔萨（Salsa）和拉丁爵士

什么是“拉丁音乐”？

基础节奏（Clave）

看不见的小节线

一堂历史课

第二十三章 简单的结尾

四个谜团

和声小调音阶

和声大调音阶

四声音阶

传统理论的局限

错误的音

批评

书评

索引

附录一 术语表

附录二 照片说明

致谢