古贺新一的作品读到我头皮发麻

对我影响颇深的作家还有一位，就是古贺新一老师。

几乎在认识楳图老师的同一时期，我认识了古贺老师。一九六六年，古贺老师在少女漫画杂志《周刊Margaret》（『週刊マーガレット』，集英社）上连载名为《白蛇馆》（『白へび館』）的恐怖漫画。那时候，古贺老师已经是和楳图老师一起被誉为恐怖漫画界“双璧”的人气作家了。后来，古贺老师在《周刊少年Champion》（『週刊少年チャンピオン』，秋田书店）上连载了其代表作《黑暗法师》（『エコエコアザラク』），还在当时引领了一小阵黑魔法热潮。

第一次阅读古贺老师的作品，是登载在少女漫画杂志《蝴蝶结》（『りぼん』，集英社）附录小册子中的《虫少女》（『虫少女』）。尽管讲的是一位少女变得像青虫一样丑陋的故事，但古贺老师的画面整体弥漫着恐怖的气氛，在我眼中独具魅力。

古贺老师和楳图老师的作品有一定的共性，都以美少女为主人公，但在我看来，古贺老师似乎更重视漫画的氛围感。他有效利用交叉线等技法表现阴影，十分擅长表现恐怖的氛围。

这一特点在叙述故事的环节也有体现。楳图老师的故事起承转合清晰合理，而古贺老师的作品相对来说不重视逻辑性，偏重梦幻感。就像超现实主义绘画一样用直觉将无意识的世界联系在一起，有许多不可思议的内容。

不过，注意到这些作品的结构特征，是我读初中之后的事了，起初我大概只有“读着直起鸡皮疙瘩”的感受。

尽管如此，从幼年就始终如一地只对恐怖漫画有兴趣，这让我自己也有些惊讶。除了恐怖漫画，我只买过一本藤子·F.不二雄老师的搞笑漫画《酸梅星王子》（『ウメ星デンカ』）。